Decálogo Tomo A, por Elba McAllister.

Inició la distribución de cine independiente en Colombia en 1993, cumple 15 años en el 2008, con más de 170 títulos estrenados en el territorio. A partir del 2002 ha creado alianzas estratégicas, para exhibir en varios países de América Latina películas adquiridas para el continente. Apoya producciones latinoamericanas para que sean vistas en TV Premium, cable y TV abierta en América latina y USA. Con oficinas en Colombia y USA.

1.Buscar constantemente historias cinematográficas que puedan impactar a la audiencia latinoamericana. Ver cinematografía de todas partes del mundo en los principales festivales y mercados especializados.
2.Identificar el mejor canal de distribución que maximice los ingresos de las películas. (Cine, video, TV).
3.Lograr negociaciones que sean llamativas tanto para el productor como para el distribuidor.

4.Coordinar con anticipación alianzas con patrocinadores que logren el reconocimiento de las películas y sean beneficiosos para los aliados.
5. Coordinar que todos los materiales tengan los estándares de calidad para el público latino.
6. Encontrar la fecha de salida más indicada para la película.
7. Lograr la mayor cobertura de prensa posible, para que se hable, bien o mal y que la historia-película esté en las conversaciones del público objetivo.
8. Lograr el mejor circuito de exhibición para que el público pueda ver las películas. Posteriormente lograr una comercialización de la película en video para que haga parte de las colecciones personales.
9. Reportar resultados a los productores con el pago de regalías. .Entregar resultados precisos a los productores para que todas las partes sean recompensadas como corresponde.
10. Abrir posibilidades de exhibición para películas latinas en TV Latinoamérica y USA hispano.

DECALOGO, Como producir cine y no morir en el intento

Por Elba Mc Allister

Inició la distribución de cine independiente en Colombia en 1993, cumple 15 años en el 2008, con más de 170 títulos estrenados en el territorio. A partir del 2002 ha creado alianzas estratégicas, para exhibir en varios países de América Latina películas adquiridas para el continente. Apoya producciones latinoamericanas para que sean vistas en TV Premium, cable y TV abierta en América latina y USA. Con oficinas en Colombia y USA.

1.Buscar constantemente historias cinematográficas que puedan impactar a la audiencia latinoamericana. Ver cinematografía de todas partes del mundo en los principales festivales y mercados especializados.
2.Identificar el mejor canal de distribución que maximice los ingresos de las películas. (Cine, video, TV).
3.Lograr negociaciones que sean llamativas tanto para el productor como para el distribuidor.
Coordinar con anticipación alianzas con patrocinadores que logren el reconocimiento de las películas y sean beneficiosos para los aliados.
4.Coordinar que todos los materiales tengan los estándares de calidad para el público latino.
5.Encontrar la fecha de salida más indicada para la película.
6.Lograr la mayor cobertura de prensa posible, para que se hable, bien o mal y que la historia-película esté en las conversaciones del público objetivo.
7.Lograr el mejor circuito de exhibición para que el público pueda ver las películas. 8.Posteriormente lograr una comercialización de la película en video para que haga parte de las colecciones personales.
9.Reportar resultados a los productores con el pago de regalías. Entregar resultados precisos a los productores para que todas las partes sean recompensadas como corresponde.
10.Abrir posibilidades de exhibición para películas latinas en TV Latinoamérica y USA hispano.

Decálogo Tomo A por Carolina Posse

¿Como producir cine, en Chicago, y no morir en el intento?

Por Carolina Posse / Colombia-EEUU

Ha exhibido películas en Manchester, NYC, L.A, Chicago, Gaberone, Botswana. Ha sido jurado de el Sundance Institute, en el Independent Television Service, y Latino Public Broadcasting. En abril del 2007 cumplió su séptimo año con el Chicago Latino FilmFestival y como su Directora Interim en la 23ava edición del Festival. Actualmente enseña Producción en Columbia College y reside en Chicago.

1. Inversionistas. Crear un paquete llamado "Prospectus" y recaudar fondos por medio de inversión en las artes. Dependiendo del presupuesto del proyecto se venden unidades a una cantidad mínima determinada por los productores.

2. Distribución: Venta de la película antes de que esté terminada a un estudio de Hollywood. Ellos recuperan su dinero primero.

3. Vender los derechos de autor del guión a un estudio de Hollywood. Esto ocurre por medio de un agente, manager, abogado. compañías productoras y estudios no leen material que no haya sido solicitado por ellos por cuestiones de demandas referentes a los derechos de autor. Hay maneras de romper esta "regla" pero usualmente Ejecutivos en Hollywood no leen guiones.

4. Vender parte de los derechos de autor a un estudio en Hollywood y convertirse en Productor.

5. Firmar actores que ayuden para la recaudación de fondos. Por ejemplo, firmar un acuerdo de co-producción con una compañía productora de algún actor conocido que ayude para el financiamiento y distribución.

6. Terminar la película y llevarla a festivales internacionales competitivos, preferiblemente con un componente de mercado (Berlin, Cannes, American Film Market) y conseguir distribuidor. Napoleon Dynamite tuvo un presupuesto de $400,000 dólares, fue comprada en Sundance y tuvo una taquilla de 44 millones.

7. Recaudar fondos por medio de organizaciones con incentivos para cada fase del proyecto. Usualmente estas fundaciones están financiadas por medio del gobierno federal, es muy competitivo. A nivel local/estatal existen premios parecidos pero muy pequeños, tipo $2000 dólares. A nivel federal el apoyo puede ser entre 50,000-200,000 dólares. Usualmente estos programas son más que todo enfocados para documentales.

8. Co-producción internacional aunque no exista tratado internacional con EU, películas internacionales pueden ser financiadas por una combinación de recursos como los ya mencionados, pero hay que compartir derechos de autor.

9. Los derechos de autor es algo bastante clave en EU. Es crucial tener todos los contratos firmados con escritores, productores, etc. antes de aplicar o pedir fondos a cualquier compañía privada o institución gubernamental. Los productores deben tener "poder" sobre la producción y los derechos de autor.

10. Proyectos de bajo presupuesto en EU son entre 2 a 1 millón de dólares. Usualmente estos proyectos no son lo que se llama "union film", filme protegido por sindicatos de artistas como el Writer's Guild of America (WGA), Director's Guild of America (DGA), actores (SAG) porque los salarios son muy altos, pero es posible entrar en un acuerdo con los artistas sonde un porcentaje del salario se paga cuando la película se venda.

y si morimos en el intento...

Decálogo Tomo A por Ricardo Coral

CV: Guionista, director, productor y editor de cine.

Colombia / Barcelona.

1. Escribir una buena historia. Pero no sólo buena para la mamá, el papá, los hermanos y familiares, sino para algunos que sepan del negocio.

2.Estar dispuesto a perder unos tres años en su producción. Esto en caso de no tener garantizada la producción. En caso de tenerla éste decálogo es innecesario.

3. No hipotecar la casa o la finca o los bienes personales. Eso significa que no sabes nada de este negocio y por tanto esos bienes los terminarás perdiendo. Ahora, si crees que tienes un éxito de taquilla búscate un productor(a), ellos estarán encantados de producir ese tipo de películas.

4. Busca las subvenciones, apréndete la ley del cine, y no dejes de buscar una productora que quiera apostarle a tu proyecto.

5. Ya todas las productoras te han dicho que no. Buen momento para dudar, ¿es tu historia realmente buena?

6. Si la respuesta al punto cinco es negativa pues siéntate a escribir otra historia. Si la respuesta es "sí, la historia es buena", entonces, como ya conocerás las leyes, te sabrás todos lo recovecos legales para conseguir dinero, ármate de valor y monta el proyecto para presentarlo a cuanta convocatoria haya. Trata de implicar a otra persona para que te ayude a mover el proyecto. En lo posible que no sea tu compañero(a), terminarás separándote.

7. Logra interesar por lo menos un nombre de una estrella en el reparto. El star system funciona. Busca hacerte amigo de los distribuidores o de los exhibidores porque sin ellos la película la verán los mismos que en el punto uno te dijeron lo buena que era la historia.

8. Te ganaste la subvención, perfecto, es un buen comienzo, seguro te va a hacer falta más dinero.

9. Busca que una canal de televisión te apoye para la promoción y el lanzamiento.

10. ¿No tienes todo el dinero para cubrir todas las etapas del proyecto, a saber, pre, pro, posproducción, promoción y lanzamiento?, ni modo, ponte a rodar y que la fuerza te acompañe.

p.s. Todo este decálogo te lo puedes ahorrar si la historia es excepcionalmente buena, transcurre en muy pocas locaciones y con muy pocos actores. Entonces da igual. Ponte a rodar, garantiza un buen sonido y presenta la película a cuanto festival haya. Igual te suena la flauta.

Decálogo Tomo A por Sandra Bilicich

¿Como producir cine, donde estés, y no morir en el intento?

Actualmente, radicada en Rosario. Produzco TOMOA, Guía de la Industria Audiovisual Rosario, Argentina 2008. Soy asesora en Desarrollo de Proyectos, Vicepresidente Asoc. Amigos Cine EL CAIRO. Trabaje durante 15 años en distintas niveles de producción en mas de 20 largometrajes en Colombia y Argentina. Estudie en la FUC (Bs.As), EICTV (Cuba) y MECAD (España)

1. Asumiendo los proyectos y películas como “seres” propios.
2. Sabiendo que los proyectos son más importantes que las personas.
3. Informándose, asesorándome, pidiendo ayuda.
4. Jugando seriamente a armar un rompecabezas y en paralelo a la rayuela.
5. Sabiendo que todos el mundo busca talentos, también el propio.
6. Sin pedir “demasiado permiso”.
7. Escuchando, opinando y accionando, sabiendo que él no ya lo tenes asegurado.
8. Desarrollando una visión panorámica del ciclo completo de producción de una película.
9. Diciendo “no se” y gracias. 10. Soñando, pero intentando que sea con los ojos abiertos como recomienda, Birri

Decálogo Tomo A por Ximena Sotomayor Araújo

¿Como producir cine, en Bogotá, y no morir en el intento?

Actualmente se encuentra en etapa de postproducción del largometraje que produjo Cuarenta de Carlos Fernández de Soto, trabajando con Discovery Channel L.A y Cuatro Cabezas (Argentina) haciendo la segunda parte de la Serie Huella Latente y haciendo la Producción Ejecutiva del proyecto de largometraje Recursos Humanos de Babilla Ciné en coproducción con LuloFilms.

1. Hacer un desarrollo serio
2.Preveer lo impredescible
3.Cuentas claras
4. Rodar con un presupuesto que cubra imprevistos
5.Contratos claros que tengan en cuenta la post producción
6.Hacer un buen equipo de trabajo en el que todos hablen ¨"el mismo idioma"
7.Entender qué tipo de película se tiene
8. Saber cuál va a ser el público
9. Trabajar con un distribuidor acorde al estilo del film
10.Tener todos los materiales de la peli que luego van a ser importantes en el lanzamiento

4 de Diciembre - Día del Publicitario

TOMO A les desea un muy feliz día a todos los publicitarios de la ciudad!

DecálogoTomo A

Te invitamos a armar decálogo Tomo A
¿Como producir cine, ahí (tu lugar) , y no morir en el intento?

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